魔王
クラシックブームを考える [毎日 記者の目 06.11.03]文化の日に寄せて、毎日新聞学芸部記者のかたのコラム。
よく知られているシューベルトの歌曲「魔王」だが、日本人とドイツ人とでは
その意味や怖さを感じるツボが違う、という。
男の子を抱いたお父さんが馬に乗って家に急ぐ。「お父さん、こわいよ、魔王が誘うよ」「だいじょうぶ、あれはただの木だよ」となだめながら家に着くと、男の子が死んでいる…というあの歌。
ドイツ人は魔王のような木に向かって行く情景が怖いといい、
日本人は魔王のような木から家に逃げる情景のほうが怖いという。
また、「魔王」という訳にも問題があるという。
もともと「魔王」は、デンマークのバラード「妖精の娘」をヘルダーがドイツ語に訳し、それに基づいてゲーテが書いた。 「妖精の娘」は、結婚式を翌日に控えた青年が女の妖精に誘惑され、断ったところ、翌朝、結婚式場の赤じゅうたんの下から遺体で発見されたという話で、木は出てこない。ところが妖精を意味するデンマーク語をヘルダーが、ドイツ語で「はんの木」と誤訳し、そこからゲーテは木と魔性を結び付けてイメージを膨らませ、木に原初の声を聴く詩にした。 背景には、キリスト教以前のドイツ土着の、木や森に対する汎神論がある。
たしかに「魔王」の原題 Der Erlkönig はErl = ハンノキ(英語でalder)のkönig = 王(king) という。
木や森を畏れる、という感覚はドイツ人独特のものがあるのかも知れない。
かくの如くクラシック音楽は文化の深いところに根ざしたものであるから、さいきんのクラシックブームで“さわり”を知ったくらいで わかったような気になるな……というのがこのコラムを書いた記者が言いたかったことらしい。ちょっとお説教くさい。
この話で思い出したのは、先日の水谷川優子さんのチェロリサイタルで聞いた話。
グリーグの組曲「ペールギュント」の「朝」という曲は、
いかにもすがすがしい北欧の朝を思わせるけれども（戯曲「ペールギュント」を書いたイプセンも、作曲したグリーグもノルウェー人）、
このシーンは北欧でなくサハラ砂漠の朝なのだそう。
「グリーグが書くと北欧の朝のように感じてしまうから、音楽って不思議ですね。」
というトークでした。
上のコラムに戻って「魔王」だけれど、
さらに日本ではなぜか、男の子が熱病という根拠の無い物語まで加わり、多くの人が学校でそう習っている。
しかしこれ、男の子が幻を見たのは病気による熱のせいだ（歌詞にはないが、少なくともそういう印象を受ける）という話は 英語でも読んだことがあるので、 そう解釈しているのは日本人だけではない気がする。
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